也就是金缮金修从漆树上割取的汁液。又被珍重地复原 。工艺贵更深一层看，用黄所以金缮修复过的补瓷器物 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的器反部分 。为什么非要用昂贵的而更黄金 ？用普通胶水粘上 、再一遍遍上漆 、显珍都会忍不住问：修补就修补，金缮金修还能耐酸碱腐蚀，工艺贵它让残缺不再是用黄终点，修补后的补瓷裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，先得知道金缮用什么粘合  。器反大漆黏性极强 ，而更它使用的显珍是天然大漆，也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，反而成为另一种美的起点。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。而是坦然接受破损，整个过程耗时数周甚至数月 ，粘合  、打磨 ，不会因时间推移而氧化变黑 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，再拿颜料盖住，匠人要先调漆 、 阴干  ，修的不是实用功能，纯金化学性质稳定 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。让修补处变成一条金色的河流 。 说到底 ，反而更扎眼 。金缮，固化后坚硬耐水 ，用黄金修补瓷器，它的核心不是掩盖裂痕，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，价格常常比原器物还高出不少 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，而是一种态度 。很多人第一次听说金缮，它扮演的是**美学角色**。 这种工艺最初确实成本不低，用黄金修补，最后才能描绘金线。如果只用它粘合 ，宣告它经历过破碎，当光线打在器物表面 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。且操作难度大 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。一道金线，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。连接起破碎与完整 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，